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史国良

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标题:史国良艺术中心

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史国良

1973年    从师周思聪学画;
1975年    毕业于北京带三师范美术班;
《新的一页》参加北京美展;
1976年    从师黄胄学画;
《越唱心里越快活》参加北京优秀作品展;
1977年    参加文化部中国画创作组;
1978年    考入中央美术学院国画系研究生班;
《月色》《牧鸭》参加文化部中国画创作组第一、二届展览;
1979年    《山里人》、《藏区写生》参加中国中青年画家习作展;
1980年    毕业分配至解放军艺术学院美术系任教;
《八个壮劳力》、《买猪图》参加中央美术学院研究生毕业展;
1981年    《高蠡暴动》参加全军美展;
兰州群艺馆史国良观摩展;
参加中国国家画院人物画研究班;
1982年    四川美术学院史国良画展;
举办刘大为、史国良、尚丁速写联展;
1984年    《访状元》参加第六届全国美展;
1985年    《添灯油》参加北京画院迎春画展;
调至北京画院;
1986年    《空门》参加第七届全国美展;
1988年    台湾高雄名家画廊史国良画展;
1989年    赴加拿大讲学办展,并移民温哥华;
《刻经》参加第23届蒙特卡罗国际现代艺术大奖赛;
出版《史国良速写集》、《水墨人物画技法》(四川美术出版社);
出版《史国良画选》、《史国良画集》(香港出版);
出版《写实水墨人物技法》(天津美术出版社);
获第23届蒙特卡罗现代艺术大奖赛联合国科教文组织大奖;
获中华人民共和国文化部荣誉嘉奖;
1990年    参加为非洲难民筹款的“饥馑三十”义卖活动;
获加拿大中华总会杰出艺术奖;
举办香港大会堂史国良画展;
1991年    参与兴办为修西藏寺庙筹款的义卖画展;
参与组织温哥华画家等举办“血浓于水”义卖筹款的画展;
参与组织温哥华华人艺术家协会,任副会长;
1994年    参加温哥华中国画家无人展;
1995年    出版《史国良画集》、《史国良速写集》(荣宝斋出版社);
在西来寺出家为僧;
1997年    《小昭寺》、《母子图》等,参加中央美术学院提名展,《自画像》、《菩提小叶》等参加肖像画联展;《四季》、《拉萨街头》、《礼佛图》参加第一、二、三届深圳国际水墨双年展;
回国定居;
1998年    参加中国佛教学会举办的赈水灾义卖;
参加为失学儿童筹款的义卖画展;
参加抗沙尘暴植树义卖画展;
参加为来京打工者失学子女捐书义卖画展;
举办北京文雅堂史国良画展;
2001年    出版《史国良新作品》(文雅堂出版);
《史国良画集》(中国画报社);
举办香港荣宝斋史国良画展;
《礼佛图》参加全国民族画展;参加中央电视台环保活动义卖;
2002-2003年    史国良访谈;
2002年    参加保护什刹海活动;
2003年    《八个壮劳力》、《买猪图》参加中华世纪坛《世纪风骨》50家提名展、个展;
参加为残疾人筹款义卖;
参加保护母亲河义卖;
参加中国佛教代表大会;

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艺术评论

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西方素描与徐蒋体系的链接     在引进西方造型之前,徐悲鸿学习的是法国的安格尔体系,用的三维立体用线方式、焦点透视,它可以和中国传统用线结合起来。传统绘画的线是一维的、散点的、平面的,程式化的,不是立体的,光影素描和传统用线无法链接,只能用速写的方法解决问题。只有徐悲鸿从安格尔体系所学的三维立体素描,才能和中国传统笔墨结合起来。同时,黄胄先生受安格尔体系中的一支——门采尔的影响,将线面适度地结合起来,激情中蕴含着一定的书写性。虽然黄胄先生没有学院背景,但他的速写与徐蒋体系是一脉相承的,可以直接链接到徐蒋体系当中。黄胄先生的速写与中国传统笔墨相结合,开辟了一个新的领域,为写实人物画的发展作出了巨大的贡献,并由此形成徐、蒋、黄三足鼎立的局面。
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